La chica zurda es una película, por lo que veo, bienintencionada de la directora taiwanesa-estadounidense Shih-Ching Tsou, que marca su debut en solitario tras un largo tiempo como productora habitual en las películas de Sean Baker, quien aquí ejerce como coguionista, productor y editor. Este trato bienintencionado Tsou se refleja, a menudo, en las atmósferas urbanas de Taipéi y en las actuaciones decentes encabezadas por Janel Tsai, pero, por desgracia, siento que hay poca emotividad en su asunto sobre sacrificio maternal y secretos familiares, hasta el punto de que recibo sus imágenes con una indiferencia que sube y baja por momentos. Su argumento narra las peripecias de una madre soltera, Shu-fen, y sus dos hijas —la adolescente I-Ann y la pequeña I-Jing—, en los días en que regresan a Taipéi tras años en el campo para abrir un puesto de fideos en un bullicioso mercado. En términos generales, la narrativa adopta una poética de lo urbano que combina el drama con la inmediatez del documental para hablar sobre el sacrificio de una madre en el proceso de crianza. Las escenas, en principio, muestran los dilemas familiares con cierta solvencia. El problema fundamental, no obstante, es que los personajes están desarrollados sin anclaje psicológico y son colocados, a menudo, en una inercia de situaciones predecibles que nunca abandona la circularidad de facilismos ni diálogos a puerta cerrada en núcleos familiares. De esta manera, permanezco anestesiado al observar la responsabilidad de Shu-Fen como una madre que carga con la presión de las deudas del restaurante mientras intenta criar a sus hijas; la antipatía de I-Ann como una posadolescente impulsiva preocupada por un embarazo mientras discute con su madre; la inocencia de I-Jing como una niña ingenua que tiene de mascota a una suricata y teme usar su mano izquierda por los consejos del abuelo tradicionalista; las discusiones que sostiene Shu-Fen con sus hermanas y su madre en el seno de una familia pudiente. A pesar de que avanza con ritmo fluido en su primera mitad, hacia el clímax se incurre en giros melodramáticos que rozan lo convencional, como revelaciones abruptas de parentesco y confrontaciones que parecen extraídas de un culebrón asiático tradicional cuando se descubre la verdad oculta de la niña y la madre. Por si fuera poco, el conflicto solo funciona como una parábola sobre la maternidad, pero entendido como el quiebre de una madre que busca desesperadamente una manera de solventar los problemas financieros que amenazan con cerrar el negocio, mientras sus hijas arrastran las experiencias de un entorno familiar disfuncional que condiciona sus respectivos comportamientos. Esta síntesis discursiva interroga la especificidad taiwanesa arraigada en las tensiones entre tradición y modernidad, el patriarcado y la resiliencia femenina en una sociedad tradicionalista que "margina" a las mujeres, pero permanece casi siempre en un aparato situacional algo simplista que suele colocar a la madre de clase trabajadora, en más de una ocasión, en el lugar de la víctima que no puede huir de la desdicha personal heredada de las tragedias del pasado intergeneracional de su familia. La actuación de Tsai, al menos, es particularmente aceptable cuando comunica, con la mirada y los gestos, las expresiones de una madre que lucha contra las adversidades económicas para mantener a sus hijas. Shih-Yuan Ma aporta, por su parte, aporta algo creíble al interpretar a una joven fogosa que está enfadada con el mundo, logrando mucha química al lado de Nina Ye como la niña dulce y confundida que roba con su mano. Con ellas, Tsou encuadra todo con una estética que subraya la dinámica familiar a través del primer plano, el plano general y el encuadre móvil, a veces con la cámara en movimiento de un iPhone que captura el paisaje caótico y luminoso de los mercados nocturnos en el ajetreo cotidiano de la ciudad —comida callejera, bullicio de motos y luces neón—. Nada de esto evita, sin embargo, que su drama frecuente lugares comunes sobre la vida familiar asiática.
Streaming en:
Ficha técnica
Año: 2025
Duración: 1 hr. 48 min.
País: Taiwán
Director: Shih-Ching Tsou
Guion: Sean Baker, Shih-Ching Tsou
Música:
Fotografía: Ko-Chin Chen, Tzu-Hao Kao
Reparto: Janel Tsai, Nina Ye, Shi-Yuan Ma, Blaire Chang, Huang Teng-Hui, Akio Chen, Brando Huang
Calificación: 6/10
