Consigo sentir una tensión implacable cuando veo Los miserables, el drama policial que marca el debut del director francés Ladj Ly, quien además resultó ganador del Premio del Jurado en el pasado Festival de Cine de Cannes. Aunque utiliza los mecanismos habituales del thriller policíaco, no deja de parecerme un retrato crudo y desgarrador sobre la injusticia, la brutalidad policial y la condición social de los marginados de los suburbios parisinos. Parece una mezcla entre El odio, (Kassovitz, 1995) y Día de entrenamiento (Fuqua, 2001). Cuenta la historia de Stéphane, un oficial de la policía que se une a la Brigada de la Lucha contra la Delincuencia, comandada por sus nuevos compañeros Chris y Gwada, dos agentes experimentados. Junto a ellos recorre durante un día las duras calles del banlieue de Montfermeil, manteniendo el orden con amenazas hacia los adolescentes rebeldes, observando la existencia de diversos grupos étnicos de origen africano que controlan el crimen organizado del barrio. Pero en un momento determinado su moralidad se desequilibra cuando es testigo de los abusos de poder ejecutado por sus camaradas, así como también de las pugnas entre las pandillas desatada por el robo de un león circense. Ese león es la piedra angular del conflicto porque, supongo, le sirve a Ly para comunicar significados relacionados a la fuerza de voluntad de las minorías étnicas encerradas en los barrios que se enfrentan a la pobreza, la exclusión social y al abusivo uso de la violencia. En la puesta en escena emplea travellings meticulosos y planos generales encuadrados con drones que amplifican el sentido de desplazamiento y la crisis que impacta los desesperados personajes. El ritmo nunca decae. Su estilo visual aplica realismo y autenticidad a la compleja situación. Hay buenas actuaciones. El clímax me atrapa hasta dejarme sofocado cuando estalla la revuelta urbana que se transforma en redención moral, casi como una parábola de la obra de Victor Hugo.
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